Biondi Sans

Biondi Sans est née de Biondi, dont on a retiré les empattements en coin tout en conservant les proportions larges, presque carrées, et la structure des capitales héritée de la gravure. Les deux familles ont depuis été retravaillées indépendamment, mais leur parenté reste visible. Il en résulte une interprétation sans empattement de la tradition de lettrage associée à Copperplate Gothic : formelle et architecturale, avec une finition contemporaine plus nette.

Biondi Sans est une famille de titrage entièrement en capitales. Les positions des majuscules contiennent des capitales de taille normale ; celles des minuscules, des capitales plus petites. Sans minuscules classiques, elle est destinée aux noms, titres, étiquettes, éléments de navigation et autres passages courts plutôt qu’au texte courant.

Cette structure trouve particulièrement sa place dans les identités de restaurants et d’établissements hôteliers. Le nom d’un lieu peut dominer une façade, une couverture de menu, une entrée en verre gravé ou une enseigne d’hôtel. Les informations plus petites peuvent préciser emplacement, cuisine, date de fondation, sections du menu et désignation des salons privés. Le même lettrage peut se prolonger dans les cartes des vins et des cocktails, les sous-verres, les pochettes d’allumettes, les annuaires de chambres et la papeterie formelle, donnant à toute l’identité le caractère d’une inscription gravée sans dépendre d’empattements ornementaux.

Les emballages de vins, spiritueux et produits alimentaires fins offrent des possibilités voisines. Les capitales larges donnent une silhouette forte aux noms des producteurs et des produits, tandis que les graisses et les tailles de capitales peuvent distinguer millésimes, cépages, régions et classifications sur des étiquettes compactes. Biondi Sans convient aussi aux bidons d’huile d’olive, étiquettes de conserves, boîtes de chocolats et coffrets gourmands qui demandent de la clarté avec une certaine solennité.

Ses origines dans la gravure la portent naturellement vers l’architecture et la culture : noms de bâtiments, plaques de laiton, annuaires de halls, murs de donateurs, inscriptions commémoratives, titres d’expositions, en-têtes de galeries et identités d’universités ou de fondations. Dans l’édition, elle peut organiser monographies d’architecture, catalogues de musées, guides de restaurants et ouvrages d’histoire destinés au grand public, des couvertures et titres de publication aux ouvertures de chapitres, titres courants, signatures et légendes ; une police de texte compagne prendra en charge la lecture longue.