Kleptocracy

Il est facile de réduire la typographie numérique de la fin des années 1990 à quelques signes familiers : chrome, pixels, graphismes rave, lettres techno étirées et nostalgie de l’an 2000. Kleptocracy vient d’une partie plus étrange de cette période. Sa géométrie condensée, sa compression Art déco et ses détails cursifs inattendus créent un postmodernisme numérique qui semblait déjà légèrement décalé lors de sa création. Cette qualité offre aujourd’hui aux graphistes une alternative aux imitations contemporaines de cette époque.

Kleptocracy convient particulièrement aux projets culturels consacrés à l’histoire des technologies, des médias et du design. Expositions d’art numérique, festivals de nouveaux médias, biennales de design, expositions d’architecture et programmes sur les technologies obsolètes, les débuts d’Internet, la surveillance, la création par l’intelligence artificielle ou l’archéologie numérique peuvent l’employer pour les titres d’expositions, noms d’artistes, programmes, graphismes de galerie, couvertures de catalogues, projections et articles dérivés.

La musique et la vie nocturne offrent un autre terrain de choix. Pop expérimentale, labels électroniques, art rock, musiques électroniques alternatives, bars d’écoute, soirées en club et festivals attachés au design peuvent utiliser Kleptocracy pour les noms d’artistes, les affiches de programmation, les visuels de sorties, les identités événementielles, les graphismes des lieux et les articles dérivés. Elle porte le caractère du numérique de la fin des années 1990 sans reprendre le vocabulaire habituel des polices rave.

Mode expérimentale, lunettes, accessoires et collections faisant référence à cette période peuvent tirer parti de la même ambiguïté pour les noms de collections capsules, les graphismes de défilés, les films de mode, les catalogues de collection, les invitations, les vitrines, les étiquettes et les noms de modèles. Cinéma, plateformes de streaming, documentaires et jeux peuvent aussi l’employer sur des cartons de titre, des entreprises fictives, des décors de boîte de nuit, des couvertures de magazine, des façades et des supports de promotion pour les drames de la bulle Internet, les thrillers financiers, les satires d’entreprise, les documentaires sur les débuts du Web et les univers rétrofuturistes vus à travers le prisme des années 1990.

Kleptocracy convient également aux enquêtes médiatiques sur la corruption des entreprises, les oligarques, les scandales financiers, la privatisation et les dysfonctionnements institutionnels. Son mélange de rigueur bureaucratique et de détails maniérés fonctionne pour les titres, les cartons d’épisodes, les titres de graphiques de données et les entreprises fictives qui doivent paraître soignées, technologiques et légèrement suspectes.

Déclinée en trois largeurs, trois graisses et des italiques, Kleptocracy fait de ses contradictions internes un système. Les capitales compactes peuvent paraître sévères et industrielles ; les formes bouclées des minuscules rompent cette discipline ; les styles élargis plus légers peuvent devenir étonnamment élégants. Ce qui donnait autrefois à Kleptocracy un air légèrement dépassé en fait aujourd’hui un véritable témoin du postmodernisme numérique de la fin des années 1990.